陈秋平VS 新编剧之五 新编剧：陈老师您好！能请教您个问题吗？ 陈秋平：：什么？ 新编剧：我写剧本出现一个问题，人物成单线人物了。一般不是有花开两朵各表一枝吗？电视剧是各表几枝。我写到第二集，发现一直跟着主要人物走，副线人物时隐时现。 陈秋平：你没有故事梗概吗？ 新编剧：有。但总不能没事就表现副线人物吧？ 陈秋平：既然梗概里面有副线，就不会丢。副线为主线服务。 新编剧：但很可怕，因为一场场下来，我发现都是女主人公。或者需要和副线人物交集的时候，副线人物才出现。 陈秋平：都是主人公，也没什么呀。 新编剧：总觉得是个问题，单薄。独角戏。 陈秋平：你告诉我，主角的动作是什么？ 新编剧：动作就是为了欲望，利用男人获取金钱权利地位的过程。阻碍来自于竞争，情斗等等。 陈秋平：那副线人物的动作是什么？ 新编剧：有点《后宫甄嬛传》的感觉，大家都是为了往上爬。是因为这个目的属于主角的原因吗？应该更明确共同欲望对吧？我只表达了是主角的欲望，副线人物的动作不明确。 陈秋平：这样谈，很空，没有针对性。主人公和副线人物是什么关系？ 新编剧：同事。一个公司内的竞争。 陈秋平：竞争对手吗？ 新编剧：不是，有竞争对手，也有利用的棋子。 陈秋平：我大概能够揣摩到你的意思了。你是怕单线故事不好看。 新编剧：对。 陈秋平：所以想设立副线，但副线有显得可有可无。于是还是单线的感觉。我再问你一句话，你觉得什么是故事？ 新编剧：故事就是人物为了实现一个目标的过程。这个过程人物的改变和遭遇。 陈秋平：可能你的问题就出在这里。许多人写剧本，都容易在这里出问题。比如说，写两弹一星，就写科学家如何克服重重困难，造成了两弹一星。再比如，写大决战。就写如何把这场战争打胜。比如说写创业，就是如何把一个又一个的困难克服，最后发财了。这种写法，容易见事不见人。我的观点，故事应该写两个东西，有可能会一个强点，另一个弱一点，但是应该不要只写一个。1.人物的动作，或者叫人物的任务，人物的使命，人物的命运。就是一个主人公他想干什么，最后干成了，还是没干成。2.人物关系的演变。这个非常重要，人物要有关联，要有戏剧性的关系。刚才我问你，主人公和副线人物是什么关系，你说，是同事。同事、同学、父子、姐妹等等，这些关系当然重要，但这只是第一层关系，就是天然的社会联系。但这种关系不是编剧重视的。编剧重视的是在这个关系基础上发展出来的戏剧关系。戏剧关系，就是某种戏剧上的因果联系。比如刚才我问，是竞争对手吗？这就是戏剧关系。通俗一点说，戏剧关系，就是恩怨情仇，生离死别。你打我一拳，我得还你一脚。如果你把你的人物的这种关系编织好了，就不会觉得副线人物可有可无。副线必然就有意义了，就有戏了。就可以像你说的那样，话分两头了。 新编剧：就是说副线人物的动作应该是对应主角的，目的也应该是针对主角的对吗？ 陈秋平：这个不是根本。根本是关系，不是你说的那个。我不知道你的故事，但不一定是“对立”这么简单。你听过王力扶老师的那个讲座吗？简单讲一下，举个例子吧，《拿什么拯救你我的爱人》看过吗？ 新编剧：看过。 编剧：海岩的。律师爱上了女孩，女孩却怀念她的前男友。等女孩差一点就爱上律师时，前男友出现。一出现就被公安抓，女孩儿救男友心切，律师表示自己可以免费救前男友。这就形成了一个很好的人物关系。律师是救，还是不救呢？救，并且救成功，喜欢的女孩没了。救，不成功，女孩儿肯定记恨，认为是故意不救，女孩儿也可能没了。两难，纠结，就构成了这个剧。这就是我说的人物关系。王力扶老师说得更绝对，故事就是人物关系。我说，故事是两样，人物动作和人物关系。我还把人物关系评价得很高，叫“永动机”。你把人物关系编织好了，随便往里扔一块石头，故事就动起来了，人物就动起来了。想写20集，就写20集，想写80集，就写80集。要不然，累死你。你想了第一集，不知道第二集会发生什么，到时候再想。好不容易写好了第二集，又不知道第三集写什么了。所以，不是简单地给副线人物安排一个动作——这个当然也需要，但真正内核是他们之间到底是什么关系，这种关系会不会给观众留下悬念。什么是悬念？ 新编剧：观众不知道的事。 陈秋平：我用通俗的话来解释，悬念就是观众要问：“后来呢”的东西。刚才那个律师告诉女孩，我来给你打这个官司。如果海岩在这个时候停下来，观众就会急死。会问：后来呢？这就是人物关系造成的悬念。从技术上来讲，其实你有副线人物，必要的时候，直接跳到副线人物，就写他，也没什么。 新编剧：嗯，直接跳到副线人物，那也必须和主线人物有关吧？ 陈秋平：如果副线人物和主线人物有必然的联系，当然副线人物的任何行为都会与主线人物有关系。我再给你举一个例子，《钢铁年代》。一上来，共军打国军，国军军官想起义，共军军官从阵地上站起来，走向国军，和国军军官谈判。后来遭冷枪，两个都倒下。共军军官死了，国军军官活了。共军军官的妻子从老家来收尸，没找着。她因为会游泳，帮鞍钢捞零件，认识了起义后成为工程技术人员的国军军官，两人好了，成一家了。没想到共军军官却死而复生，从坟墓里被扒出来，最后又当了鞍钢的领导之一。当他看见自己的老婆成了敌人的老婆，自己的儿子要叫敌人爹的时候，这个关系就让观众必须看下去不可了。这就是人物关系。这个时候，不管编剧把镜头对准共军军官，还是对准国军军官（副线），观众都不会觉得游离，都不会觉得当编剧只写国军军官家庭生活的时候，是与共军军官（主线人物）无关的事，也不会觉得可有可无。而是两头的故事都非有不可。这样讲，现在明白没有？ 新编剧：明白了。 陈秋平：那就重新去勾连你的人物关系吧，让他们产生关联。产生因果关联。否则你那个副线就是虚的。是一个假的副线。 新编剧：好的，谢谢陈老师！所有人的关联都是因果关联吗？ 陈秋平：所有的人都有因果关联，是不可能的，也没有必要。所谓关联，其实是生活中本来就有的。只是你觉得有必要，就把他们这种关系找出来而已。到底写什么关联，不写什么关联呢？那是根据你的需要，你的主题的需要，你的人物成长的需要，你的戏剧效果的需要而已。 新编剧：明白了。 陈秋平：我再说一个例子，不是电视剧了，是假设。假设我给你讲一个故事，讲我从一个穷光蛋，如何变成了一个亿万富翁。我怎么讲？我怎么讲，你作为一个听故事的人，才会感到有趣？两套方案，第一套方案，我就讲商战。我第一笔生意是煤炭，第二笔生意是钢铁，第三笔生意我改了，我去做摩托车配件，第四笔生意，我就做了摩托车组装，第五笔生意，我就改做了汽车组装，第……，这样写也不是绝对不可以，但是你不是商人，你也不是技术人员，况且，我们的电视剧拍好了，将来看电视剧的人可能文化更不高，谁愿意听这个呀？所以，我就有了第二套方案，我的这些商战我都让它们退居二线，是背景故事，其实我要讲的根本不是创业故事。或者说，根本不是人和物的故事，而是人和人的故事。我就讲，我在这五次大的转型过程中，其实是遇到了五个重要的人。而且，这五个人不是一个分手了才遇到第二个的。甚至，往往是因为认识了第一个，才导致我认识第二个；因为和第二个闹翻了，才碰见了第三个；而第四个人却在中途死了，我绝望中忽然想到了他和第五个人有联系，我才翻山越岭找到了第五个，而第五个人才是我发财的贵人！这个故事多精彩啊。如果这五个人当中有一个美女，还有一个丑女。丑女是大姐，美女是小妹，丑女还想让我做她的丈夫等等，就更有意思了。这样讲，是否解决了你的问题呢？ 新编剧：我想能够解决。嗯，好的，谢谢陈老师！
